«ДЬЯВОЛОВЫ ТРЕЛИ» НА ФОНЕ ОПЛЫВАЮЩИХ

СВЕЧЕЙ...

ка, о том, чтобы людям лучше жилось на земле, иной сворачивает с дороги и предается сатанинским неистовствованиям. Так губит он свою душу и кончает на чертовой живодерне.

Впрочем, в спектакле отсутствует всякое назидание. Здесь у каждого своя жесткая, зачастую жестокая правда, определяемая самим характером взаимоотношений при дворе Генриха VIII.

Недостаточно выразительным показался фон. И Кромвель, и Томас Мор — могли бы быть более яркими и выпуклыми.

Матвеев — Генрих VIII — несколько переигрывает в шутовстве. Это выходит истерично — теряется характер и обаяние зла, уходит артистизм героя, его все-таки королевское естество. Довольно примитивно звучит сцена, в которой Генрих залезает в люльку, пытаясь отыскать мужское достоинство у родившейся дочери. И подобных просчетов немало.

Красикова — Анна Болейн — строга и сдержанна. Она удивительно разная, но в самом главном — светлая, и этот свет Красикова умеет очень точно передать.

Впечатления пока отрывисты и бесформенны. Безусловно, к новой работе театра надо привыкнуть. Но главное — спектакль тулькой драмы верен пьесе и миру Горина.

Кстати, 19 октября автор приедет в Тулу. Наверное, и театру и зрителям будет о чем поговорить с ним.

Светлана ЛЕВЧЕНКО.

4 октября Тульский государственный академический театр драмы открыл свой 220-й сезон. Как всегда, очень торжественно — речи, поздравления, цветы, подарки... И одновременно, как-то непривычно— спектаклем по пьесе Г. Горина «Королевские игры»

шшшшшшшшшшшшшяшшшшшшшшшшшш Премьера

Григорий Горин написал «Королевские игры» в январе 1995-го, Марк Захаров поставил ее в Лейкоме как рок-оперу. Говорят, что Горин таким решением остался недоволен, хотя и актеры, и постановщик получили престижные награды театральных конкурсов в прошлом сезоне.

Александр Попов поставил пьесу Горина как современную трагедию. Спектакль получился красивым, зрелищным, ярким — и в то же время страшным и трагическим, что вполне соответствует эпохе — как той, так и нынешней.

ХУДОЖНИК СПЕКТАКЛЯ Б. Ен-тин и . художник по костюмам Л. Погожева изощряли свою фантазию не столько в придумывании декораций и одежд, сколько в изыскании простейших технологий и материалов. И все-таки визуальный мир пьесы был воссоздан удивительно точно. На сцене много свободного пространства, а перегораживающие его занавесы— иллюзия театральности жизни на сцене, намек на «жестокие игры», происходящие здесь. Оплывающие свечи по верху этих занавесов вызывают ассоциации с пылающими душами героев. Все это торжественно и многозначительно, словно месса. И вместе с тем декорации незаметны, не мешают при всей своей эффектности восприятию сценического действия. Костюмы несколько ярковаты, осо-

бенно у героев второго плана, но это беда многих-театров, где все сшить для премьеры просто невозможно, и подбор идет из уже имеющихся в театральном гардеробе.

Музыкальное сопровождение, подобранное Л. Козловой, дисгармонично и мучительно. Маленький живой оркестрик (задуманный, кстати, самим Гориным) существует на контрасте трогательной, по-детски нежной мелодии и режущих, скрежещущих звуков, сопровождающих отдельные сцены. В финале звучит сочиненная королем музыка, сплошь состоящая из криков разных зверей и птиц и сразу воспроизведенная на синтезаторе. Воистину «Дьяволовы трели». Невольно вспоминается Томас Манн и его «Доктор Фаустус». Вместо того, чтобы разумно печься о нуждах челове-